这篇温馨提示除了呼吁员工少吃汉堡薯条外，更将其列为不健康食物之列。

东北地区以国产大豆为原料的加工企业已基本全部停产，沿海大型大豆加工企业的原料基本全部依靠从美国和南美巴西阿根廷进口，年进口量6900万吨。标签：需求量|国内市场|积极性责任编辑：杜思思 杜思思。

只是收储政策这一具有明显副作用的政策，已经到了非改不可的局面。此次选择市场化程度较高的大豆和棉花品种作为改革试点，对玉米、小麦和稻谷等主粮品种未做调整，与我国现阶段所面临的国际国内形势和一直以来贯彻实施的确保主粮安全粮食战略相符合，如果试点品种的改革取得成功再向主粮品种推行无疑是较为稳妥的做法。收储库存承担的资金占用、库容、价差亏损压力等越来越大，但农民把粮食种出来了，国家又不能不收，更不能降低收储价，否则就会挫伤农民积极性，收储政策已然陷入两难境地，换句话说，国家在收储政策上面临的压力已经空前了。由于我国人口增长和经济发展，对粮食的需求逐年增加。豆粕和豆油本身已经是与进口大豆和豆油密切相关的，所受影响不大，关注焦点在美盘。

另一方面，国产大豆和进口豆加工后的产品豆粕和豆油的销售价格是一样的，而加工国产豆比进口豆出油低3%，豆粕增加3%，油和粕差价约合100元，还没算两者大豆本身之间的价差，国产豆必须降价才能吸引加工企业采购加工，目前期货价格无疑缺少吸引力。以大豆为例，2013年临时收储价4600元/吨，而目前美国大豆进口折算到港成本仅4200元/吨不到，南美豆更低只有4000元/吨左右，收储价和市场价差高达400-600元/吨，未来如果南美丰收进口成本将进一步下降，价差将更大。张先生说，去年蛇币到现在已经涨了十几倍，现在马年纪念币马上就要发行了，听说今年发行量又扩大了，最开始只有1000万枚，到后来3000万枚、8000万枚，这次更是史无前例发行1亿枚

莲瓣纹瓷器是南朝时用于祭祀的用品。唐代带盖小罐，用于装茶叶的双系罐、花口碗等，精致玲珑而且完整无修补，非常珍贵。唐带盖小罐，里面还装有一枚乾元重宝的铜钱，由此专家推断出这批文物是南朝乃至唐肃宗年代的随葬品。陈馆长由此推断，出土随葬品中的唐代文物为唐肃宗年代(756-762年)。

这些出土文物都是工人在施工时捡到的，放在工人宿舍里。因随葬品中的莲瓣纹盘、大碗具有鲜明的泉州窑特色。

有南朝的莲瓣纹盘、大碗。经得工人同意，王先生入屋查看，发现这些出土文物可能是南朝或者唐代的出土文物。地基里还混杂着许多瓶子、碗，很完整，他们就捡了一些放在宿舍里。唐代带盖小罐各装有一枚乾元重宝的铜钱，由于年代久远，与罐相连。

他便花钱收集了30多件出土瓷器，并将这些瓷器带到了泉州市博物馆进行鉴定。在工地清理出来的土方中竟然发现了许多砖头，有些还是古墓的墓砖和带耳的瓷器残片。昨日，在泉州市博物馆，馆内工作人员展示了30多件近日出土的随葬品。据泉州文物爱好者王先生介绍，因近期泉州潘山正在紧张地进行施工，爱好文物的他因家在近处，所以每天都要停下来在工地上转转。

出土的陶瓷文物泉州潘山一建筑工地的工人在施工过程中，零零碎碎捡到了不少出土文物，其中有南朝莲瓣纹盘、大碗。令人兴奋的是，施工的工人告诉他，这些砖是被挖土机从工地中挖出来的。

大碗则采用叠烧工艺，碗内有支钉，直径约14公分，高在3至5公分，并采用细麻绳切底的圈足制作工艺。标签：随葬品|出土文物|博物馆责任编辑：杜思思 杜思思。

经泉州博物馆陈建中馆长鉴定，认为这是一批南朝到唐代的随葬品。专家认为，在潘山工地上出土的这些随葬品文物，见证了泉州窑口的陶瓷工艺发展进程。据介绍，潘山位于泉州市丰泽区北峰街道，古时为泉州府城西北郊，紧靠南安县城武荣州(今丰州镇)，历史悠久，文化积淀深厚，文物遗迹较多孙良说，他带去三张作品，李山参展的是《胭脂》系列的三联画。我跟他说，这件事不会一直不了了之的。孙良也记得，弗兰为了准备官司的事和丁乙等艺术家们联系过，还准备了一个文字材料。

这批画作20年间没有出现在任何拍卖市场，去向扑朔迷离，但在圈子里这些画的下落却是个心照不宣的秘密。参加威尼斯双年展的艺术家大多也出现在这次展览。

另一件事是向张颂仁发出一封律师函。王广义等人都不再提了，跟我说，这么多年过去了，还是算了吧，但我还是要找回来，我每次接受采访谈起威尼斯双年展的事，都会提作品失踪的事。

栗宪庭通知各地的艺术家将作品照片汇总到北京，他和弗兰先选了一轮。张颂仁是什么时候打开并发现遗失的？有没有律师在场？有没有留下法律记录？成为李山的一连串疑问。

其他上海艺术家还有丁乙、宋海东等。这批作品究竟发生了什么？为何直到如今才重现天日？艰难出境89大展以后，中国的当代艺术开始受到世界关注，老外意识到，在遥远的社会主义国家，也有人在用沃霍尔的语言解构权威，让西方人感到新鲜而熟悉。他向李亚伦提供了三样资料，一是威尼斯双年展参展作品图册，二是栗宪庭签字的作品签收单，三是作品遗失过程的陈述。失踪20年的作品，最终回到了创作者的手上。

上海的艺术家大部分在家里或者学校创作，我在威海路有一间工作室，大家就把作品集中到我这里，奥利瓦直接来我的工作室看作品，一张一张选定。但画作在出关时是以工艺品名义，所以入关的手续办不出。

10月28日，李山和孙良到香港和李亚伦律师会合，一同去汉雅轩取回自己的作品。当时一幅作品的价格在一两千美元，和今日动辄百万的价格不可同日而语，但初尝市场甜头的艺术家已经感到满足。

孙良还记得重新见到自己阔别20年的作品时的激动。当时威尼斯双年展从没出现过中国当代艺术家的身影，只在80年代初展出过中国的剪纸等民间作品。

第44届和第45届威尼斯双年展之间隔了三年，客观上让运作这件事有了充裕的时间。如今这批艺术家已经成为拍卖市场的明星，失踪的画作多是艺术家一定时期的代表性作品，市场价值不可估量。1994年，这批作品暂时先托鲍乐安运到香港，由张颂仁代为保管，港陆之间通联相对容易，以后再找机会运回内地。张颂仁说现在不能打开给你们看，因为打开这些画要有律师在场，我当时并没有提出将作品打开给我们看，那么张颂仁为什么抢先跟我们说，打开作品时律师必须在场。

大家到北京集合，自己将作品卷巴卷巴，带上火车，随身带到北京。她打电话给栗宪庭想办法，最后找来了香港汉雅轩老板张颂仁帮忙。

当时弗兰并没怀疑过作品是在香港丢的，因为张颂仁没道理说这个(画家)有，那个(画家)没有。栗宪庭、方力钧、廖雯、丁乙、余友涵、孙良、刘炜、张培力、王广义、耿建翌、徐冰都出现在了威尼斯双年展的开幕式，喻红、宋海冬没到现场，李山错过了开幕式，开展后一个月到的威尼斯。

栗宪庭办出境时，海关跟他说，这批东西是非官方渠道出去的，回来时可能入不了关。三年前发生的一件事，让寻回作品出现了转机。